孙滋溪、孙路天安门前七十年代布面,《悲怆》、《海伦海伦》、《黑草》是王玉琦最为重要的三件作品

远景用丰富的灰色表现春雾弥漫的山岭;中景是深厚笔墨堆积而成的崇山峻岭;近景腾升雾气与湖水相接,与树木形成了鲜明的对比,暗示着大地回暖。远、中、近三景层次分明,大器浑厚。清明断雪,谷雨断霜,作品点睛之笔应数留白的水。霜不断,水不流;地不暖,雾不起。

着名评论家邵大箴曾评价庞茂琨的画风“更见哲学意味,有一种哀愁情绪”。这件作于1994年的《端坐的裸女》正是“更具哲学意味”的作品。画中人唯美却不失庄严,除了古典的静穆美,安详的神情中又透露出一丝忧伤。这种说不清道不明的韵致是庞茂琨一贯喜欢的含蓄,耐人寻味。

图片 1郭润文梳
妆布面 油画109cm×77cm
1997出版:1.《郭润文》,江西美术出版社,中国江西,1999,P81-822.《五千年艺术空间收藏集》,五千年艺术空间,中国上海,2007,P593.《郭润文油画艺术》,天津杨柳青画社,中国天津,2001,P13

图片 2郭润文
《抱公仔的女孩》 2012年作布面油画 80 x 50cm签名:RW
2012.2出版《郭润文·面觑》P112-113 湖北美术出版社 2012年版

图片 3曹晓阳二十四节气之谷雨纸本
木炭150cm×100cm

创作于1996年的《横卧的裸体》曾收录在“陈逸飞返乡回顾展”中,先后展览于上海博物馆和中国美术馆。艺术家以精准的写实手法从俯视的视角描绘了一位横躺于地毯上的年轻裸体女子,整个画面以暗色调为主,颜色大量叠加和晕染,烘托了沉郁压抑的氛围。与他之前的一些女性题材作品散发出的柔谧甜美、细腻精致不同,这幅作品有种更加概括与含蓄的气质。

图片 4刘玖通千里烟波布面
油画208cm×100cm×3 2011

郭润文的《抱公仔的女孩》创作于2012年,艺术家在惯用的褐色基调上生动地描绘出女孩在那瞬间的状态。其娴熟的笔触在厚薄、松紧、虚实、粗细等对立之间来回交接,细腻之中又透出一种舒缓的感染力。

华艺国际2018年春季拍卖会当代艺术涵盖三大专题:春风化雨·似溪滋物红色经典、秩序·美感学院派写实专题、辩证·前行探索·实验抽象专题,以及其他油画、版画、雕塑。其中囊括孙滋溪、陈逸飞、艾轩等艺术家精心所绘的十大优秀作品。

在现实主义作家列夫托尔斯泰晚年的美学论着
《何谓艺术》中,我们可以看到美的真谛在于艺术语言本身,不论其所承载的隐喻以及画作背后的观念。托尔斯泰谈到:“当一个人为着与他人作情感沟通,从而使用某些「外在指符」去表达情感,那就是艺术创了。”
由此看来,绘画中的线条与色彩所组成的图像,无论是具象或者抽象,基于现实经验或是出于想象,与观者共通情感的艺术,便传递了美的永恒真谛。本次秋拍现当代艺术重要作品专场将为大家呈现数件写实绘画中的精品,透过这些作品,我们能感受到艺术家在创作时的内心情绪,这也成为我们在他们作品前长久驻足的理由。

七十年代是我国重要的转型时代,一方面,上山下乡运动大规模展开;另一方面,又是文革晚期,改革开放前夕,春之未至之际。第二张《天安门前》中尤显时代主题:暖阳下的冬日,天安门的黄瓦上铺着一层白雪,似乎在等待着1979年的春天将它消融。城楼正下是响应上山下乡的知识青年。他们带着包裹和行李,一起到天安门前合影留念。左边中景是一队样板戏演员,中心人物是改编自《自有后来人》的《红灯记》演员。右边主体人物源于真人真事:一个穿黑棉衣的老者抱着夫人遗像,为故人偿留影于天安门的夙愿。作品中不仅有着学院派追求的严谨,又有酣畅淋漓的书写性,正可谓又写实又写意。

《小瞿》运用了陈逸飞喜爱的厚涂磨砂技法,多层上色后再加以打磨,使笔触难以察觉,人物轮廓柔和完整,散发出静谧的灵光。这件作品将作为陈逸飞的代表作品参加“中国写实画派2018年年展”,收录于展览画册之中。

图片 5陈逸飞西藏的男人和女人布面
油画150cm×150cm
2002说明:有陈逸飞遗孀宋美英的亲笔签名真迹证书展览:1.陈逸飞遗产油画作品展,伦敦玛勃罗画廊,20062.天堂挽歌-陈逸飞遗作展,新加坡艺术与设计博物,20113.三亚保利·半岛藏家精品展,2014出版:1.《艺术财经》杂志第八期,20142.《陈逸飞·遗产油画遗作》
英国马勃洛画廊,20063.《陈逸飞 1946.4.12—2005.4.10》
新加坡艺术与设计博物馆出版,2011,P113

此作取对称构图,坐在横木上的少女位于中轴线上,背后的山石、流泉构成了视觉上的平衡。画家用画笔定格下少女“无意间的一瞥”,巧妙的表现出了她的俏皮天真的性格。同时,少女红色的衣裳与皑皑白雪、黝黑山石之间构成了极为和谐优雅的色彩关系。在这件作品中,艺术家以最为经典的构图方式与华丽的红色调,生动展现了少女明媚、静好的青春年华。

图片 6
轩荒原的黎明布面 油画110cm×110cm
2007展览:1.中国写实画派2008年展,中国美术馆,中国北京,20082.艺术北京博览会,全国农业展览馆,中国北京,2012获奖:获中国写实画派2008年展大奖,中国北京,2008出版:1.《中国当代油画名集——艾轩》,人民美术出版社,中国北京,2008,P1242.《中国写实画派2008——中国写实画派五周年纪念版》,吉林美术出版社,3.中国吉林,2008,P15-164.《大家》杂志,云南人民出版社,中国云南,2008,封底5.《大家》杂志,云南人民出版社,中国云南,2009,P28

图片 7

艾轩的绘画特征是“借景抒怀”,在《荒原的黎明》中他以独特的审美把观众带进一个孤独的神秘气氛之中。一名穿着藏族服装的少女置身于广阔的荒原,她不知要去向何方。她仰视着正前方,清澈而又单纯的眼睛里透出微微的孤寂。寒冷而又干燥风吹红她的脸颊泛出白色的霜气使得人物更栩栩如生。笔法洗练而精致,以分明的轮廓线很好地勾勒出空间的分割和色调的细微变化。近处的少女、服饰、野花刻画栩栩如生;远方的草、冰河虚化处理,层次分明,凸显主题。

图片 8陈逸飞
《横卧的裸体》 1996年作布面油画 200 x 200 cm签名:陈逸飞 Chen
Yifei出版《陈逸飞》P102 上海博物馆、中国美术馆、玛伯乐画廊
1996年版《陈逸飞遗产油画遗作 1946-2005》 P14 玛伯乐画廊
2006年版《陈逸飞》 P86 天津杨柳青画社 2008年版展览1996-1997年
陈逸飞返乡回顾展 上海博物馆、中国美术馆 / 上海、北京1998-2001年
玛伯乐画廊 / 摩纳哥、纽约、伦敦


图片 9王玉琦
《悲怆》 1990-1996年作布面油画 114 x 147 cm签名:王玉琦 Wang 1990 in
China & 1996 in U.S.A. Final in November 15.
1996出版《王玉琦油画作品集》 天津人民美术出版社 2001年版《王玉琦画集》
P102-103 天津人民美术出版社 2003年版《美术大观》 P29-30
2005年03期《中国写实画派:王玉琦》 P114-115 吉林美术出版社 2009年版

图片 10孙滋溪、孙路天安门前七十年代布面
油画155cm×285cm
2001展览:1.油画艺术与当代社会——中国油画展,中国美术馆,中国北京,20102.龙口美术馆美展,山东龙口,中国山东,20113.丹青家传,厦门中华儿女美术馆,中国厦门,20114.“曾经·永远”孙滋溪艺术生活轨迹展,中央美术学院美术馆,中国北京,20145.“曾经·永远”孙滋溪艺术生活轨迹展,山东省美术馆,中国济南,20157.第六届北京国际双年展,中国美术馆,中国北京,20158.“曾经·永远”孙滋溪大型作品展,中国美术馆,中国北京,2016出版:1.《红色经典
孙滋溪画集》,中国文联出版社,中国北京,2011,P782.《光明日报》2011年8月12日

图片 11庞茂琨
《端坐的裸女》 1994年作布面油画 116 x 91cm出版《庞茂琨画集》 P142
山美术馆 1998年版展览1994年 庞茂琨画展 炎黄艺术馆 / 高雄1998年
古典与现代的映象——庞茂琨 山美术馆 / 高雄2009年 迷恋·古典——庞茂琨作品展
北京山艺术·林正艺术空间 / 北京2010年
四川美术学院七十周年校庆——山艺术川美纪念展 重庆美术馆 / 重庆2014年
收藏有艺事 中正纪念堂 / 台北

图片 7

图片 13王沂东
《约会春天》 2007年作布面油画 146 x 100 cm签名:王沂东 二零零七 Wang
Yidong 2007出版《中国写实画派精选集2007》 北京画院、保利艺术博物馆
2007年版《中国写实画派五週年典藏 2009》 吉林美术出版社
2009年版《中国写实画派五週年全集·王沂东》
吉林美术出版社2009年版《约会春天 王沂东艺术展》
艺·凯旋艺术空间2010年版《当代油画家王沂东》 青岛出版社
2017年版展览2007年 中国写实画派2007年展 保利艺术博物馆 / 北京

华艺国际2018春季拍卖会

图片 14陈逸飞
《小瞿》布面油画 155 x 150 cm签名:Chen Yifei 陈逸飞出版《中国收藏》
2007年4月号《中国写实画派2018年展作品集》 吉林美术出版社
2018年版展览2018年 中国写实画派2018年年展 1+1艺术中心 / 北京

地点:广州琶洲南丰国际会展中心二楼

“红衣新娘”是王沂东最负盛名的创作系列,他以富于古典意味的细腻风格与高超的写实技巧,再现了女性形象“永恒之美”的典型范式。而以沂蒙山区为背景所作的“雪中新娘”系列,因其静谧典雅的形式美感更显迷人。作为此系列最为精彩的佳作之一,《约会春天》曾作为重要作品参加“中国写实画派2007年年展”,并被选为2009年王沂东个人画集的封面出版。

图片 15潘鹤南海观音铸铜雕塑68cm×48cm×110cm

《悲怆》、《海伦海伦》、《黑草》是王玉琦最为重要的三件作品,作为三件中唯一可流通的代表作,《悲怆》犹如一曲音域宽广,慷慨激昂的史诗巨制,震撼着观者的心灵。这件作品创作耗时长达六年之久,艺术家以巧妙的构思绘制出一幅充满隐喻的戏剧性场面。画面中心,一位裸女侧身坐落于鲜红的岩石上,双手抓立着一把乐器,一朵红色的鸡冠花盛放在她的身边,腿上环绕着粗大的鲜红色麻绳,右下角受伤猛禽毫发毕现,紧张的肢体,警惕的眼神,依然保持着斗争之后的警觉。红色作为画面中最为醒目的神秘色彩,象征热情,同时也代表着鲜血,淋漓之处悲怆感油然而生。

当代艺术——油画·版画·雕塑专场

《二十四节气之惊蛰》以别样的方式呈现惊蛰这一时节。春雾缭绕山间,忽然一道白光在画面中心恍如春雷切开闷雾。光晕之下怪石松柏显得格外突出,似乎因雷鸣摇曳起来。而四周雾气环绕的山林,反而显得格外的静止。动静间,“惊蛰”应景而成。

5月22日9:30-18:00

刘玖通擅长以书法线条、水墨笔触在西式油画上展现出中国底韵的抽象山水。同时,他又融合西北的豪迈与江南的细腻,因此他的作品刚柔并济。《千里烟波》中,轻松快意的笔触之下层层油彩堆叠。凹凸的画面如西北大漠中疾驰的快马留下的滚滚扬尘;又如柳永所咏,“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”中的轻舟。割开两边浪儿,留下黄色晚霞道尽离人愁。

《梳妆》在朦胧昏暗的背景下,营造出一个现实虚幻、略带神秘的气氛。少女一双漂亮的大眼睛,此刻若所思地凝视远方。眼神有点迷离,似乎有些思念,嘴角微微上扬,似乎又有些期待。少女身上服装的不同材质都被细腻刻画,包括身上的粗布背心、下着的牛仔裤腿。在诗意般的画面中渗入了艺术家独特的思考,在传统的技法里加入现代的象征、隐喻,追求一种神秘美感。

《南海观音》源于一位教授的还愿,潘鹤应邀铸造的一个少有的宗教题材塑像。潘鹤以现实主义手法刻画了一位悲悯的观音,一手泼洒瓶子甘露普度众生,似乎暗示着救苦救难非一日之功。双脚一前一后,呈行走模样,预示着观音从天而来,深入民众普度众生。庄严的雕塑下,凝炼着潘鹤对宗教人物形象的独特思考以及以人为本的艺术思想。

图片 16谢楚余鸣
秋布面 油画120cm×100cm
1999出版:《邂逅-谢楚余油画作品集》,诚丰美术馆,P68

陈逸飞常以温情、细腻、宁静、柔美而着称,但多次的入藏体验在他的生命中产生了质变,渐而将粗犷豪放演绎到极致。《西藏的男人和女人》没有以细腻的笔触表现细腻的心理世界。一反他对新古典主义画风的追求,极尽形象塑造的坚实感与真实感,以粗砺厚重的笔触,干涩凝重的色块,勾勒出这片土地特有的粗犷。奔流的曲线、浪花般的油彩,艺术家心里流淌出的激情展露无遗;黄色调地运用又使之多了一份温雅、一份“人约黄昏后”的浪漫。

图片 17孙滋溪天安门前七十年代草图纸本
素描19cm×59cm

图片 18曹晓阳二十四节气之惊蛰纸本
木炭150cm×100cm

5月20-21日9:30-21:00

图片 19颜文樑中苏友好大厦落成木板
油画50年代末21.5cm×30cm

拍卖时间/拍卖厅:5月23日10:30|B厅

谢楚余的作品不论是整体上的光影,还是人物的性格、气质,都饱含着旺盛的生命力以及对美的执着与追求。《鸣秋》一作,谢楚余刻画了一位沉溺于思念之中的温婉女子,女子的姿体语言、肌理质感美丽动人。没有追逐结实的素描结构,反为画面添加了浪漫主义般的诗情。背景粗放的笔触,与女子的细腻形成鲜明的对比,为作品增一份浓浓的画意。

1955年,上海中苏友好大厦在苏联专家的指导下建成,是50年代上海最大的建筑项成为了整个上海新的标志性建筑之一,成为其时上海市党政军重大庆典、会议、宾客接待等活动场所。《中苏友好大厦落成》,具有强烈的时代特征,气势恢宏,在殷红、橙黄、银白三色调中,辉映出新建的中苏友好大厦雄伟壮丽的形象。严谨的透视构筑出大型宫殿的稳健和气派。苍穹低垂,幽暗中风云翻滚,与广场上华灯下的人群形成完美的呼应。

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